Comment filmer tout ce rose et d'autres leçons de la cinématographie « Barbie »

Comment filmer tout ce rose et d'autres leçons de la cinématographie "Barbie"

Magazine Films Complet : « Le premier jour sur le tournage, j'ai découvert que c'était vraiment un problème », raconte le directeur de la photographie Rodrigo Prieto

Lorsque Rodrigo Prieto a commencé à travailler sur « Barbie », cela lui a donné un sérieux coup de fouet créatif. Dès le début, le directeur de la photographie d'origine mexicaine avait adoré la façon dont il pouvait entendre la voix de Greta Gerwig dans le scénario, et la façon dont elle laissait les choses ouvertes et parsemait le scénario de notes indiquant que les choses allaient changer. Mais Prieto préparait déjà l'un des autres grands films de 2023, « Killers of the Flower Moon » de Martin Scorsese – et même si c'était amusant de faire autre chose le week-end pendant le confinement dû au COVID à Bartlesville, Oklahoma, où « Killers » serait le tournage, c'était aussi déroutant.

« C'était une bonne façon de se détendre », a-t-il déclaré. « 'Killers of the Flower Moon' était si intense, et 'Barbie' m'a donné l'opportunité d'aller ailleurs pendant un moment. Mais j'ai fait peut-être trois zooms avec Greta, puis j'ai dû lui dire : « OK, nous devons arrêter ces zooms parce que le tournage se rapproche et je dois me concentrer pleinement là-dessus ». Mais c'est incroyable de voir combien de choses que nous avons fini par faire pour « Barbie » étaient des choses dont nous avions parlé dans ces premiers Zooms.

Rodrigo Prieto, BARBIE

Ces éléments incluaient le langage visuel et l’éclairage de Barbie Land, le monde où se déroule la majeure partie du film. « Il y a un dialogue, je ne sais pas s'il a fini dans le film, où Sasha (une fille du monde réel jouée par Ariana Greenblatt) demande à Barbie : 'Qu'est-ce qu'on est à Barbie Land ?' Sommes-nous petits et les gens jouent avec nous, ou sommes-nous de taille normale ?

« Et Barbie répond simplement : « Oui ». D'une certaine manière, nous voulions être cet endroit intermédiaire où l'on dirait qu'ils vivent dans des jouets, mais ce ne sont pas des jouets.

« Et en ce qui concerne l'appareil photo, une des idées que j'ai proposées à Greta était de trouver un moyen de donner l'impression que nous photographions une miniature. Nous avons testé de nombreux formats différents et avons envisagé le film, mais grâce aux tests, nous avons convenu que le numérique était adapté à ce film.

Ils ont photographié une vraie poupée Barbie devant un décor, puis ont reproduit la sensation à l'aide d'un remplaçant humain et d'un appareil photo Alexa 65. Gerwig a également évoqué l'idée d'ouvrir une boîte et de voir un jouet pour la première fois, ce qui a amené Prieto à photographier les personnages soit de face, soit de côté et parfaitement parallèles au mouvement.

« Il n'y a pas d'angles obliques et la caméra suit toujours une ligne droite », a-t-il déclaré. « Nous avons même incorporé une blague, à savoir que la caméra ne sait pas que le monde commence à s'effondrer pour Barbie, que les choses fonctionnent mal, alors elle continue à faire la même routine. » Cependant, lorsque Barbie entre dans le monde réel, les règles ont changé, avec des objectifs plus longs et des mouvements de caméra plus lâches.

Bien sûr, l'un des principaux attributs du monde de Barbie est la façon dont rose c'est. « Je ne m'attendais pas à ce que ce soit si compliqué, pour vous dire la vérité », a déclaré Prieto. « L'une des règles que nous avions était qu'il fasse toujours beau à Barbie Land et toujours rétroéclairé. Mais ce qui se passe, c'est que vous allumez le soleil et que tout ce qui se trouve derrière les caméras renvoie la lumière sur les acteurs. Et comme les décors étaient tous roses, les visages sont devenus complètement magenta. Le premier jour sur le tournage, j’ai découvert que c’était vraiment un problème. J’ai donc dû acheter des tonnes de tissu gris neutre, et nous le drapions sur tout ce qui était hors caméra.

En fin de compte, ce que Prieto a adopté dans « Barbie », c’est la capacité d’inventer de nouvelles règles en cours de route. « Une chose que j'ai adoré chez Greta, c'est ce sentiment que tout est permis », a-t-il déclaré. « Pour moi, ce fut une grande expérience d’apprentissage. J'ai fait tellement de films naturalistes ou basés sur la réalité, et j'ai toujours le sentiment que la seule façon pour le public de s'engager est de le croire complètement.

« Eh bien, j'apprends qu'on peut réellement créer quelque chose qui semble totalement faux, et pourtant on y croit. »

Cette histoire faisait partie du Article de couverture de « Barbie » dans le numéro Below-the-Line du magazine de récompenses Films Complet. Lisez le reste des histoires « Barbie » en dessous de la ligne ici.

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Greta Gerwig et Barbie en dessous de la ligneGreta Gerwig et Barbie en dessous de la ligne