La neige était-elle intrinsèquement mauvaise ? Et d'autres questions brûlantes sur les « Hunger Games » auxquelles répond le co-scénariste Michael

La neige était-elle intrinsèquement mauvaise ?  Et d'autres questions brûlantes sur les "Hunger Games" auxquelles répond le co-scénariste Michael

L'écrivain partage également une première idée qui aurait remodelé la fin du film et révèle ce qu'il pense qu'il arrive à Lucy Gray.

Le co-scénariste de « The Hunger Games : La Ballade des oiseaux chanteurs et des serpents », Michael Lesslie, a salué le roman précédent de Suzanne Collins comme une base solide pour l'adaptation cinématographique qui est arrivée dans les salles juste avant Thanksgiving, mais a certainement trouvé des domaines pour développer l'histoire de Collins. livre à succès – y compris une idée abandonnée pour une séquence d’ouverture.

Lors d'une interview remplie de spoilers avec Films Complet à propos du film (vous êtes prévenu), Lesslie a révélé que la séquence d'ouverture avait presque commencé par une photo d'un rebelle du District 12 attirant le père de Coriolanus Snow dans la forêt pour ensuite lui tirer dessus, en un instant. cela aurait résonné lors de la finale du film.

Un autre changement d'une page à l'autre incluait la motivation « consécutive plutôt que consécutive » du Dr Volumnia Gaul à relâcher les serpents dans l'arène. Dans le livre, elle avait toujours prévu d'introduire « l'arc-en-ciel de la mort », et elle le fait après la mort de Gaius Breen, mais dans le film, elle a été motivée par la mort de Felix, le fils du président Ravinstill de l'époque.

« Je me suis dit : 'Eh bien, si vous en faites une attaque contre l'emblème de Panem, alors elle doit réagir », a déclaré Lesslie.

L'écrivain s'est entretenu avec Films Complet après Thanksgiving pour discuter des détails de la diffusion du livre préquel de 528 pages de Collins sur grand écran. Il s'est particulièrement penché sur le destin des amants pas si maudits, Coriolanus Snow (Tom Blyth) et Lucy Gray Baird (Rachel Zegler).

Quelles ont été vos premières conversations avec Suzanne, Francis Lawrence et Nina Jacobson à propos de l’adaptation ? Qu’est-ce qui était crucial à préciser ?
Suzanne est la genèse de tout, et l'une des choses les plus importantes pour nous tous était de toujours préserver ce qu'elle voulait, pas seulement du roman, mais de l'adaptation, et une grande partie de cela était de trouver le ton juste au Capitole. . Je me souviens que nous parlions de la nécessité pour la Capitale d'avoir cet attrait immonde de richesse. Il faut que ce soit vif et que tous ces personnages se disputent. Il y a un élément de « Talentueux M. Ripley ». Il y a aussi un élément de « Succession », comme cette sorte étrange de recherche de statut hyperactif et l’insécurité du statut des personnes privilégiées. Il y a donc énormément de choses à faire, mais aussi apprendre ce que l'on ressent en étant jeune dans ce monde et en essayant d'être un adulte. Le plus important pour Suzanne était que le discours philosophique au centre du livre tel que représenté par chacun des différents personnages soit maintenu.

Donc, comme Hobbes contre Locke contre Rousseau, comme le débat sur l'état de la nature, je pense qu'il faut s'assurer que chacun des changements narratifs majeurs de l'adaptation puisse être centré autour de cela, comme dans le livre. C'était une chose énorme. Ensuite, il suffit d'en faire un film massif parce que c'est tellement épique. N'ayons pas de folie des grandeurs ici, mais nous parlions du « Docteur Jivago » en termes de films où il y a un changement de ton partout. Nous avons également parlé d'un sentiment de romance épique, mais il s'agit également de la destruction d'une romance et de la corruption d'une âme.

Comment avez-vous réussi à capturer les trois parties du long livre dans un film ?
Il existe une surabondance de contenus à succès. Vous pouvez tomber dans le piège d’un schéma narratif similaire pour tous les films (des « Hunger Games »). Donc, avoir l'opportunité de faire partie de quelque chose qui brise ce schéma – comme le modèle traditionnel de Hunger Games, si vous regardez les scénarios, certainement pour les premiers, c'est 60 pages de développement, 60 pages de jeux et ensuite prend fin. Pour moi, certaines des choses les plus intéressantes du film et du roman se trouvent dans cette troisième partie, parce que vous êtes en quelque sorte coupé du récit avec lequel vous êtes familier et tout d'un coup, vous vous retrouvez avec cette âme en quelque sorte détachée, ce qui est passionnant.

Je pense que tout le monde dirait ceci : la transition, en particulier de la deuxième à la troisième partie, a toujours été un défi, en partie parce que la motivation de Coriolanus, quelle que soit la manière dont on la coupe, change en partie. Lorsqu'il arrive dans les districts, il se concentre un moment sur Lucy Gray. Même si l'interprétation est qu'il se rend dans les districts et veut toujours rentrer chez lui, il y a une partie de lui qui s'engage envers Lucy Gray. Vous avez passé les deux premiers actes avec ce personnage, il se dirige vers une seule chose : assurer la sécurité de sa famille et retrouver son statut au sein du Capitole. C’est un énorme défi en tant que scénariste de film.

Comment avez-vous fait pour faire de Coriolanus quelqu'un pour qui avoir de l'empathie mais aussi tracer de manière réaliste sa descente vers le mal ?
Suzanne a déjà fait une grande partie du travail pour toi. Il y a tellement de choses dans le roman et tellement dans la façon dont il a organisé le début. J'aime les parallèles entre la façon dont il est configuré au début et la façon dont Katniss est configuré. Ils s'occupent de leur famille et parlent de nourriture. C'est vraiment au quotidien que vous êtes aux prises avec cette première scène dans l'appartement. Il y a un écho étrange à ce petit moment de canard avec Katniss dans le premier film. Je pense que l'humanité et ce sentiment de vivre dans le mensonge pour survivre, immédiatement pour moi, me font au moins sympathiser avec lui.

L’un des principes que j’ai retenu était d’ancrer chaque changement autour d’un acte de violence. Vous avez la mort de Brandy, vous avez la mort de Clemensia, le moment où il a tué quelqu'un mais cela lui est en quelque sorte forcé parce qu'ils le poursuivent, jusqu'au bout où il de sang-froid, des meurtriers préventifs de Highbottom sans menace directe pour lui, autre qu'une légère vengeance. J'ai donc utilisé la violence comme principe organisateur de ces événements clés pour le faire avancer à chaque fois. C’était en quelque sorte mon grand jeu structurel. Au début, il est aussi horrifié que nous par la violence. Mais une partie de ce que font les Hunger Games consiste à nous habituer à la violence. C'est quelque chose que nous dénonçons.

À la fin, vous êtes désensibilisé dans une certaine mesure et c'est ce qui arrive avec Coriolanus. J'ai toujours adoré ce moment, la façon dont Francis l'a réalisé, où il est dans The Hob pour la première fois et il se contente de frapper Billy Taupe, et c'est excessif, et ça ne vient pas de nulle part. C'est une bonne chose pour nous d'évoluer ainsi. Nous comprenons pourquoi il fait cela, d'où il vient, et cela semble vraiment important, mais c'est aussi plutôt effrayant. J'adore ce moment parce que je pense qu'on commence à voir qui il est devenu et c'est à cause de la façon dont il a été traité, mais aussi de la façon dont il a réagi.

Pensez-vous qu'il était déjà méchant ou est-il devenu méchant ?
C'est une question profonde. Parce que, alors, croyez-vous que quelqu’un soit mauvais d’une manière ou d’une autre ? Je suis sûr que certaines personnes le font peut-être, mais personne ne se considère comme un méchant. Personne ne dit « Je suis un méchant aujourd'hui ». Je pense que nous avons probablement tous la capacité d'avoir un certain degré de mal, car souvent sur la balance, c'est : « Eh bien, je suis peut-être une victime, mais je le fais pour aider cette personne » et cela dépend de la façon dont vous accordez certaines priorités. .

Coriolanus a une justification pour tout ce qu'il fait. C'est une justification morale qu'il considère comme nécessaire dans sa vie et dans son esprit. Je pense donc que chacun des personnages du monde de « La Ballade des oiseaux chanteurs et des serpents » de Suzanne a probablement la capacité de devenir maléfique. C'est comme le dit Lucy Gray : « C'est ce que vous choisissez de faire et comment vous choisissez. » Et je pense qu'en fin de compte, Coriolanus pense toujours que c'est la bonne décision, et qu'à la fin, il pense que ce n'est qu'une décision inévitable, car les êtres humains sont des créatures chaotiques qui auront besoin de contrôle. Je pense qu’il se justifie ses actions égoïstes.

Cette scène dans les bois où elle s'enfuit – dans le livre, il tire en quelque sorte avec son arme dans les bois, mais dans le film, il vise Lucy Gray. Quelles conversations ont motivé l’adaptation de cette scène ?
Cette séquence résume le sens du livre. C'est tellement important pour tout. Coriolanus se sent personnellement trahie et pas seulement trahie sur le plan romantique – l'une des lignes que nous avons insérées qui ne provenait pas du livre, je pense, était lorsqu'elle dit au bord du lac : « Si vous pouvez faire confiance à quelqu'un dans le monde, vous pouvez le faire. fais-moi confiance. » A la fin, quand il sent qu'il ne peut pas lui faire confiance, ce n'est pas seulement Lucy Gray qui disparaît, c'est toute sa chance de croire en un monde meilleur, et cela vient de le mettre en désordre.

Quand Lucy Gray s'enfuit, c'est de la colère, c'est un chagrin. Et il tire sur ça, et aussi si vous vous en souvenez, il n'y a pas qu'une seule arme dans la cabine. Je pense qu'elle est en train de revenir en courant vers la cabane. Même si ce n'est qu'une conjecture de sa part. Je pense qu'il la voit comme dangereuse et c'est une bataille pour la survie.

Je sais que Tom ressent cela aussi : c'est la bataille pour la survie qui le hantera pendant les 64 prochaines années. C'est la bataille pour la survie qui le rendra fou car elle pourrait toujours être là-bas et elle représente le genre de chaos violent de tous les quartiers et de toute l'humanité. Je pense qu'il lui tire dessus parce qu'il a peur pour sa propre vie et parce qu'il a le cœur brisé et en colère parce qu'elle est aussi mauvaise que le reste du monde dans son esprit.

Y a-t-il déjà eu une discussion sur le fait de montrer ce qui est arrivé à Lucy ?
C'est un peu dans les prémices de l'adaptation, mais il y a eu des moments où nous n'avions pas de caméras en dessous dans les tunnels pendant les matchs. Quand ils descendent dans les tunnels, Lucky dit : « Nous avons réutilisé les caméras de sécurité. » Suzanne a toujours insisté, et je pense à juste titre, sur le fait que nous ne pourrions voir les trucs de Lucy Gray que si Coriolanus pouvait en voir une version lui-même, donc nous ne pourrions voir ce qui se passe dans les tunnels que si Coriolanus pouvait en quelque sorte le déduire depuis l'angle de la caméra. de sécurité ou non. Il y avait donc des versions où nous avions des scènes de coupe complètes où il n'avait aucun moyen de savoir ce qui se passait dans les tunnels, comme si nous n'avions pas de caméras, mais nous pouvions le voir. Et dans cette version, Suzanne disait : « Si tu fais ça, tu dois finalement montrer Lucy Gray. » Parce que le public a reçu cette perspective et nous en aurons besoin et nous l’attendrons. Mais si nous sommes fondamentalement liés à Coriolanus et qu'il est notre point de vue, alors vous voulez partager son mystère exaspérant à la fin et vous n'y allez certainement pas, ce qui, je pense, est brillamment intelligent.

Katniss descend-elle de The Covey ?
Rien de ce que je dis n’a d’autorité. Suzanne est si étroitement surveillée. Je pense que Lucy Gray est une sorte d'ancêtre de la gentillesse et je ne pense pas qu'elle soit sa grand-mère ou sa lignée directe ou quoi que ce soit. Les Covey ne sont pas liés par le sang, ils sont comme une famille. Je pense donc qu'elle pourrait être membre du comité. Je pense que Lucy Gray est peut-être partie de chez elle et a traversé les frontières des districts, peut-être pour se rendre dans le district 30. Peut-être qu'il y a des gens qu'elle rencontre et qu'elle inspire là-bas, qui ont vu ces jeux et ont été inspirés par sa musique, et qui deviennent alors une sorte de genèse de Katniss. Philosophiquement, je pense que Lucy Gray est l'ancêtre de Katniss, mais je pense aussi que pour moi, il y a n'importe qui qui pourrait être comme Maude Ivory ou quelqu'un qui devient Katniss ou quelqu'un que nous n'avons jamais rencontré mais qui est à la place de Lucy Greg.

« The Hunger Games : La Ballade des oiseaux chanteurs et des serpents » est désormais en salles.